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樂府-大地之歌
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  • 推薦序
  • 前言

    認識樂府

      一、樂府的由來

      現在我們口語中提到的「樂府」,實際上是「樂府詩」的省稱。它泛指來自民間的歌謠。它和「古體詩」、「近體詩」三者,成為我國古典詩歌的主流。但為了明白它的由來以及特性,我們不得不去追尋它的原始意義。

      「樂府」一辭,在今日可見的文獻記載中,它本來是一種官署的名稱。據《漢書.百官公卿表》:

      少府,秦官。掌山海池澤之稅以供給養。有六丞,屬官有尚書、符節、太醫、太官、湯官、導官、樂府……。

      它既為少府的屬官,自然它的職責不應逾越「山海池澤之稅以供給養」等一些事務。所以這裡的「樂府」,它究竟和音樂、詩歌有多少的關係,難以確知。

      到西漢惠帝(西元前一九四─一八八)時,夏侯寬擔任了「樂府令」○1,《漢書》上也作「大樂令」。據《漢書.百官公卿表》:

      奉常,秦官。掌宗廟禮儀。景帝六年,更名太常。屬官有太樂、太祝、太宰、太史、太卜、太醫六令丞。

      則夏侯寬掌管的「宗廟禮儀」之事,與我們現在所通稱的「樂府」,在性質上有了某部分的相近了。

      到了武帝(西元前一八七─一三九)時,因為祭祀的需要,才正式設置了「樂府」官署。據《漢書.禮樂志》:

      至武帝定郊祀之禮,祠太一於甘泉,就乾位也;祭后土於汾陰,澤中方丘也。乃立樂府,采詩夜誦,有趙、代、秦、楚之謳,以李延年為協律都尉,多舉司馬相如等數十人,造為詩賦,略論律呂,以合八音之調,作十九章之歌。○2

      可見當時的「樂府」有兩項職司;第一是採集民歌。範圍包括了:
      趙──相當於今日的河北南部、山西東部、河南黃河以北地區。
      代──相當於今日的河北蔚縣北。
      秦──相當於今日的陝西、甘肅一帶。
      楚──相當於今日的湖北、湖南、安徽、江蘇、浙江、四川巫山以東,廣東蒼梧以北等地。

      第二是令司馬相如等數十位文人,創作歌謠,今《漢書.樂志》中的十九章郊祀歌便是。

      從此民間的歌謠得以寫定,而且文人也從民歌中吸收到了新的活力,終於使「樂府詩」大放異彩。

      二、樂府的分類

      把樂府詩加以分類的方法很多,可從採集的地區分;可以歌謠產生的年代分;也可照音樂的性質分等等。西漢時只依採集的地區分為趙、代、秦、楚之謳而已。到了東漢明帝永平三年(西元六十),就用樂的性質不同,分成四品。據宋鄭樵《通志.樂略.第一樂府總序》:○3

      一、大予樂:郊廟上陵用之。
      二、頌樂:辟雍享射用之。
      三、黃門鼓吹樂:天子宴群臣用之。
      四、簫鐃歌樂:軍中用之。

      後來唐代的吳兢撰《樂府古題要解》○4以文學價值為準,分樂府的相和歌、拂舞歌、白紵歌、鐃(ㄋㄠ)歌、橫吹曲、清商曲、雜題、琴曲等八類。

      其後歷代有沿革,及北宋郭茂倩編《樂府詩集》一百卷,收集歌詞,上起唐虞,下迄五代,共分成十二類。包羅了詩歌的時代、性質、地域、流變等各方面的作品。其分類如下:

      (一)郊廟歌辭。
      (二)燕射歌辭。
      (三)鼓吹曲辭。
      (四)鼓吹曲辭。
      (五)相和歌辭:包括相和六引、相和曲、吟歎曲、四弦曲、平調曲、清調曲、琴調曲、楚調曲、大曲。
      (六)清商曲辭:包括吳聲歌曲、神弦歌、西曲歌、江南弄、上雲樂、雅樂。
      (七)舞曲歌辭:包括雅舞、雜舞、散樂。
      (八)琴曲歌辭。
      (九)雜曲歌辭。
      (十)近代曲辭。
      (十一)雜歌謠辭。
      (十二)新樂府辭。

      郭氏的分類最為後人所引用。但內容仍嫌龐雜,所以近人的分類又趨於單純,如黃侃《文心雕龍札記.樂府第七》,依歌辭的入樂和不入樂來區分。如下:

      (一) 樂府所用本曲:如漢相和歌辭中的〈江南〉、〈東光〉。

      (二) 依樂府本曲所作辭,但仍入樂可唱的。如曹操依苦寒行而作〈北上〉,曹丕的〈燕歌行〉。

      (三) 樂府舊題以製辭,但已不入樂的:如曹植、陳機等所作的樂府詩。

      (四) 不依樂府舊題而另創新題,也不能合樂的:如杜甫的〈悲陳陶〉、〈麗人〉、〈兵車行〉等,白居易的新樂府,皮日休的正樂府。
    而馮沅君在《中國詩史》中,又依樂府的來源及性質不同,分成三類:○5

      (一) 族特製的樂府:郊廟歌、燕射歌、舞曲。

      (二) 外國輸入的樂府:鼓吹曲、鼓吹曲。

      (三) 民間采來的樂府:相和歌、清商曲、雜曲。

      總之,各家樂府的分類,都旨在幫助後人能更方便的了解樂府。至於其中的複雜性,就必須去翻檢史書中的樂志或音樂志,政書中的樂略等資料。

      三、樂府的特性

      樂府詩又叫「歌行體」。是因為一般樂府詩的標題上都冠有「歌」、「行」、「唱」、「引」、「操」、「弄」、「樂」、「曲」、「篇」、「吟」、「歎」、「調」、「辭」等字。而這些字正表示了樂府詩的第一個特性,它是合樂的詩,是最正統的音樂文學。所以我們欣賞樂府詩的美,必須先從音樂入手。例如相和曲中的一首〈江南〉,歌辭是:

      江南可採蓮,蓮葉何田田。魚戲蓮葉間,魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北。

      歌辭十分簡單明白,朗誦起來也沒多少韻味。但如果配合樂曲來吟唱,它的效果就可能大大不同了。我們假想在江南夏天的月夜,女子四、五人結伴同行,各搖擺著輕舟,一邊忙著採蓮擷藕,一邊又和游魚一起穿梭、遊戲在茂密蓮葉之間。詩中前三句是一人發聲獨唱,後四句是眾人齊聲和唱,綻現出一幅活潑生動的畫面,因為相和歌本是一人唱多人和的。

      又如拿樂府詩中所錄晉樂所奏六解的〈西門行〉,和古詩十九首的第十五首作個比較,更不難發現,樂府詩在音樂性的多變化。〈西門行〉說:

      出西門,步念之。今日不作樂,當待何時?(一解)夫為樂,為樂當及時。何能坐愁怫鬱,當復待來茲。(二解)飲醇酒,炙肥牛,請呼心所歡,可用解愁憂。(三解)人生不滿百,常懷千歲憂,晝短而夜長,何不秉燭遊。(四解)自非仙人王子喬,計會壽命難與期,自非仙人王子喬,計會壽命難與期。(五解)人壽非金石,年命安可期!貪財愛惜費,但為後世嗤。(六解)

      再舉古詩十九首第十五首:

      生年不滿百,常懷千歲憂。晝短苦夜長,何不秉燭遊?為樂當及時,何೦

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